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作家：Richard Brody

译者：覃天

校对：易二三

起首：The New Yorker

（2023年5月16日）

永久以来，昆汀 · 塔伦蒂诺一直在 斟酌 按照我方的意愿离开电影 制作的野心 —— 在拍完十部电影后，在 60 岁之前 —— 而他仍有充足的元气心灵插手到其他类型的使命中。

他刚刚年满 60 岁，在拍摄了他的前九部电影（他把两部《杀死比尔》归为一部）之后，他还是开动拍摄第十部电影，推断亦然终末一部，暂命名为《影评东说念主》。

这部以迷影为 主题 的作品 标明，这是他上一部电影 《好莱坞旧事》 的 后续之作 ； 昆汀涌现 ，这部电影 的布景 将设定在 1977 年，但否定了对于它 的主东说念主公是 《纽约客》 永久撰稿东说念主宝琳 ·凯尔的 传言 （ 昆汀补充说念 ，这个影评东说念主将是男性） 。

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若是昆汀按野心退出电影界，他将加入「提前退休的了得导演」的队列；很难瞎想，在昆汀之前，有哪些驰名的导演会自觉终端他们的奇迹生存。

也许这样作念过，最负著明的导演是说念格拉斯·瑟克，这位降生于1897年的德国电影东说念主侨民到了好意思国；在1942年强项了他的第一份好莱坞公约；并在1950年代凭借《春闺情愁》《苦雨恋春风》和《春风秋雨》等情节剧站住了脚跟。

在他最奏效的时候，即1959年，他终端了与制片厂的公约，回到了欧洲，原因很肤浅，他说他「受够了好莱坞。」

对于伟大的导演来说，他们的奇迹生存因贸易上的防止而中断，因为他们的电影造价崇高，制片厂觉得莫得什么票房劝诱力，匆忙地淘汰了他们，这类导演包括巴斯特·基顿、D·W·格里菲斯、埃里克·冯·施特罗海姆、奥逊·威尔斯和伊莲·梅。（施特罗海姆在50年代初就退出了好莱坞，这似乎是一个制片东说念主与导演反目失和的经典例子。）

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此外，一些还是取得色泽设立的伟大黑东说念主导演，陆续会遭受白东说念主制片东说念主险阻其拍摄后作，举例克里斯托弗·圣约翰、小万戴尔·B·哈里斯和朱莉·黛许这样一流的电影东说念主，都无法取得拍摄一部贸易长片的契机。

与昆汀的退休野心相对应的，最值得一提的是史蒂文·索德伯格的退休，他在2011年晓谕离开好莱坞，并在2013年实践离开时解说说，他无法再隐忍制片厂对其使命的过问。

与瑟克一样，他对这个行业感到厌倦，但和瑟克不同的是，他的电影生存果真透彻和德国、好意思国的大制片厂关系在一皆。索德伯格以平稳电影东说念主的身份开动了我方的奇迹生存，因此他深知，艺术解放不仅是一种逸想，如故一种更容易取得的可能性——更无用说，索德伯格亦然一位工匠式的、操作训诫极为丰富的电影导演。

从2000年以来，他一直担任其统共作品的照相陶冶，而且从导演首作开动就选藏大多量作品的裁剪。索德伯格需要的是找到一种替代性的电影制作样式，以便手脚一个（某种意旨上的）平稳导演不停前行，他找到了——电视和流媒体做事。从好莱坞退休后不久，他就开动了电视剧的拍摄（《尼克病院》）。

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当他拍电影《失心病狂》（用iPhone拍摄）和《神偷定约》时，他还担任了制片东说念主的扮装；《高飞鸟》（也由iPhone拍摄）和《KIMI》分袂由网飞和HBO Max制作。

然则，从实质上讲，他「多产的退休生活」亦然失败的：在他晓谕渴慕开脱制片厂的敛迹的同期，他也抒发了寻找新的电影好意思学实质的愿望，并在2013年谈到了他对「叙事暴政」的挫败感。

他说，「我服气细目存在着一种新的电影语法，」他补充说，「若是我要处置这个问题，这意味着要推翻畴昔的一切，重新开动。这意味着我必须离开电影，我不知说念这要花多永劫期。」奇怪的是，索德伯格尔后的奇迹生存，包括一些优秀的作品，在职何方面都莫得像他野心的那样进行真切的翻新。

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他不绝寻找新的电影语法，但事实上，他并莫得废弃他所知说念的一切——他如着实逐渐上前发展，但并莫得回到首先从新开动。

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昆汀相同以平稳电影东说念主的身份开动了我方的电影之路（就像索德伯格一样，他是好莱坞的平稳导演，领非凡百万好意思元的预算和好莱坞的优秀演员）——但不同的是，他采取了一条更为主流的说念路，劝诱了统共东说念主的眼光。

昆汀不是一个安于守己的导演；他拍的电影越来越根究，越来越强劲。他之后的电影构想影响了他的退休野心。早在2009年，当他46岁时，他就晓谕：「我野心在60岁时退出电影制作......我野心写演义，写脚本，以及诸如斯类的东西。」他还是写了一册演义（《好莱坞旧事》，字据他的电影改编）和一册电影驳倒集（《电影设计》，Cinema Speculation）。

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巴黎圣日耳曼（PSG）仍在寻求签下法国前锋兰德尔·科洛·穆阿尼。巴黎圣日耳曼是夏季转会市场上的重要参与者。虽然梅西上赛季离开了球队，内马尔也决定转会到阿尔希拉尔，但他已经决定收购马尔科·阿森西奥和冈萨洛·拉莫斯。此外，因与俱乐部发生冲突而可能离开的姆巴佩也在日前和解并加盟一线队。巴黎圣日耳曼仍在寻求签下科罗·穆阿尼。据法国RMC Sport报道，与球员的谈判仍在进行中。虽然攻击手球员基础的问题已经得到缓解，皇冠CBA篮球但据悉姆巴佩的未来仍然不确定，因此他正在考虑补强选择。据报道，科罗-穆阿尼还告诉法兰克福，他们希望在今年夏天离开俱乐部。另一方面，法兰克福似乎已经为这位上赛季打进23球并贡献17次助攻的24岁前锋设定了约1亿欧元的身价。

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同期，他并莫得终止拍电视剧，但他涌现，流媒体不利于他想拍的那种电影——他以致对终末一部电影的野心涌现怀疑——若是他不得不为流媒体做事而不是为影院刊行而制作。

最难堪的是，昆汀的野心并非起首于他对贸易的宗旨，而是起首于他对我方的想考。

他永久以来一直顾忌，「大多量导演的终末一部电影都他妈的很倒霉，」他以致涌现，他不错瞎想《好莱坞旧事》等于我方的终末一部作品，而且，在某种进程上，他还是完成了：「若是你觉得我统共的作品都在讲一个故事，每部电影都像火车车厢一样头尾纠合，那么《好莱坞旧事》将是统共电影的好听部分，而我不错瞎想，第十部电影将是这部『大电影』的尾声。」

索德伯格和昆汀对离开好莱坞所经受的不同步伐开导了一种艺术上的二分法，既把他们个东说念主的奇迹生存置于一个有启发性的角度，又响应了电影艺术的两个决定性逸想。

这种二分法让东说念主想起另一代伟大的好莱坞天才——阿尔弗雷德·希区柯克和霍华德·霍克斯所建议的二分法。希区柯克构筑了「电影大教堂」——伟大的、平稳的、丽都的时势，其中日常东说念主被推到了不寻常的环境中。霍克斯以调侃性的低调，拍摄了东说念主们在使命中的粗俗生活，展示了他们在日常环境中的超卓秉性。

索德伯格的电影，则长于展示对使命细节的洗沐和对创作历程（包括他我方的创作历程）的强调，标明他与霍克斯的电影逸想接近。昆汀的电影有某种希区柯克式的强劲感；对他来说，电影是一个事件，而对索德伯格来说，电影是一种活动。

昆汀的《丧家狗》于1992年上映，现时他正在准备他的第十部电影。多产的索德伯格的首部长片《性、浮言和摄像带》于1989年首映，到2001年，他的第十部长片还是完成，尔后又拍摄了22部，果真每年一部，此外还有极少的记录片和两季电视剧《尼克病院》——他合手导了统共20集。

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若是被逼无奈，困在一个房间里的索德伯格也许会用他的手机拍摄阿谁房间和他我方，并想方针把它裁剪成作品；昆汀根柢不会拍摄，而是会把它们写下来。从电影制作的角度来看，索德伯格从好莱坞退休后以往任何时候都要坚苦；活动的激增使他概况将我方的艺术特色扩散到很远很远的方位，以致不被他东说念主发现。

而昆汀——他的个性和讲话的声息一直是他艺术扮装的难堪构成部分，就像他在采访中、在播客中、以致在脱口秀节目上宣传他的新书一样——离开电影的退休野心将捣毁将他和他的声息与天下分开的幕布、潜伏，并将通盘天下酿成他抒发的舞台。

跟着他的退休，昆汀点火了他的遗产；他顾忌用可能较弱的后期作品沾污了我方的申明，这标明他对作家身份有一种奇怪的追悼感。仿佛他的电影，远不是（如他所说）一部大电影，更像是一个墓穴中的石块，是「事前制作的遗作」。

昆汀的电影就像大理石，坚实到不透明的地步，莫得银幕外的光环；他的影像有一个框架，实践上是玄色的，就像葬礼上的画像。

比较之下，索德伯格的影像莫得任何框架，果真莫得界限，它们是半透明的，以致是透明的，屈服于它们周围的天下，它们的创作条目，影响它们的想想，而并非对于实质。索德伯格最佳的作品提供了一种当代生活的记录片般的视角；而最坏的作品则不会被不雅众记起。

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昆汀最棒的电影创造出的是标识性的手艺，这些手艺是对于顾虑自己的影响，而那些「失败之作」创造出的是打扰性，让不雅众不由自主地记着了它们。索德伯格电影的主题是权利，而昆汀的电影的主题是权利过火对象和体现。

索德伯格的电影带有太多疑问，就像一个问号；昆汀的电影则像一个大大的赞佩号，以他特有和浓烈声息（在个东说念主和电影方面）发出了我方的呼号，难怪要扬言60岁退出好莱坞。

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索德伯格昭着，电影自己对他来说无处不在，不论他作念什么，电影都和会过他来和不雅众对话。

昆汀就好像拥 有一个巨大的 装满 学问和眷注的玩物箱，在他的脑海中囤积着电影史上令东说念主齰舌的储藏；他把它们的多元性赋予了他的声息、他的个性、他 在 公众形象 中 的谐和性，不错说， 昆汀就 是它们的代表。

索德伯格想考的是电影举座；昆汀构想的是每一部平稳的电影作品，这等于为什么他拍的每一部电影都很难堪。索德伯格冒着不关要紧的风险，只是是从好莱坞湮灭；昆汀却一直在强调难堪性的错觉，酿成了好莱坞的「无耻混蛋」。

索德伯格逃离好莱坞是为了遮掩它的局限性；昆汀的退休看上去似乎是为了遮掩他我方。对风险的懦弱，他保护我方名声的孤高感以致虚荣心的举动，就像是自我月旦的最终神气。

也许正如《影评东说念主》的片名和主题标明的那样，这可能是他统共电影中最个东说念主化的一部。